Nedir?&nbsp;Dünyanın en büyük ahşap şehri Stockholm'e geliyor. Projeden sorumlu firma Atrium Ljungberg aracılığıyla 20 Haziran'da duyurulan Stockholm Wood City'nin temelinin 2025 yılında atılması ve ilk binaların 2027 yılında tamamlanması bekleniyor. Nerede?&nbsp;İsveç, StokholmStockholm'ün güney kesimlerinde yer alan Sickla'da planlanan kentin 2.690.977 metre kareye yayılması planlanıyor. Çeşitli inşaat türlerini içeren projenin bölgeye 7.000 yeni ofis ve 2.000 yeni konutun yanı sıra mağaza ve restoranlar için gayrimenkul seçenekleri getirmesi bekleniyor. Geliştirme 25 bloğu kapsayacak ve tamamlandığında kütle kereste kullanılarak inşa edilen en büyük topluluk olacağı tahmin ediliyor.Sürüdürülebilirlik:&nbsp;Ahşap yapı daha az kirletici madde yaydığı için genellikle çelik ve betondan daha sürdürülebilir olarak kabul ediliyor. Tasarlanmış kereste (ya da insan yapımı kereste) yanmaz özellik taşıyabiliyor, bu da iklim değişikliği nedeniyle orman yangınlarının hem şiddeti hem de sıklığının arttığı yıllarda, günümüzde giderek daha fazla geçmiş mimariye odaklanan &nbsp;tasarımcı ve mimarların tercihini oluşturuyor.&nbsp;Daha yakından: Dünyanın en büyük ahşap kenti aynı zamanda ulaşımdan kaynaklanan emisyonları azaltarak işe gidip gelmeyi daha kolay ve kısa hâle getirmeye hazırlandığı kulağımıza geldi. Projenin <a fr-original-style="" href="https://www.al.se/en/sickla" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">web sitesinde</a> Stockholm Wooden City "5 dakikalık şehir" olarak tanımlanıyor ve işe, markete ya da okula gitmek için ihtiyaç duyulacak her yerin sadece 5 dakikalık yürüme mesafesinde olacağı belirtiliyor.

Aposto Seyahat

İnşaat Stockholm’de 2025 yılında başlayacak.

Dünyanın en büyük ahşap şehri

Mimarlık alanında en bilinen, felsefesi ve tasarımlarıyla takdir edilen Kengo Kuma ile sohbet ettik. Kendisi aynı zamanda Eskişehir'deki Odunpazarı Modern Müze'nin de mimarı. EZA:&nbsp;Çalışmalarınızda beton gibi materyallerdense daha çok ahşap, bambu gibi materyalleri seçtiğinizi biliyoruz, bir röportajınızda bu materyallerin insan ile olan ilişkisinin betona göre daha eski olduğunu söylediniz. Bunu biraz açar mısınız? Ben doğa ile ilişkimizin birbirimize dokunarak sürdüğü noktada yaşamın bizim için daha değerli ve anlamlı olacağını düşünüyor hatta sağlığımızı da olumlu etkileyeceğini düşünüyorum. Sizce büyük kentlerde böyle bir yapılaşmaya gidildiğinde nasıl sonuçlar alırız?Kengo Kuma:&nbsp;İnanıyorum ki şehirler büyüdükçe doğal malzemelere olan ihtiyaç da artacaktır. Doğal malzemelerin insan vücudu üzerindeki "tıbbi" etkisini ölçmeye çalışmadan önce, bir odadaki küçük bir doğal parçanın bile stresinizi azaltabileceğini fark ediyoruz.EZA:&nbsp;Çocukluğunuzdan beri ahşap ile olan ilişkinizi ve bunun etkisini deneyimlediğinizi biliyoruz. Buna ek olarak bugünkü tarzınızı oluştururken 90’larla birlikte Japonya’da yaşanan ekonomik krizin de etkisi olduğu ve bu durumun sizi daha geleneksel yöntemlerle çalışmaya yönlendirdiğini de biliyoruz. Bu anlamda diyebiliriz ki mimarı, tasarımcıyı, sanatçıyı toplumsal olaylar ve toplumsal yapı etkiler. Aynı zamanda mimari ve kentsel yapılaşma da sosyal yaşamı, siyaseti ve devlet yapısını etkileyebilir. Biz de Türkiye olarak bu tarz bir olay deneyimliyoruz ve 1999 yılında da çok benzer şekilde deneyimlemiştik. (Dönem hükümetinin değişmesindeki etkenlerden birinin de 99 Gölcük depreminde yaşananlar olduğu düşünülmektedir.) Toplumsal olayların mimariyi etkileme gücü ve mimarinin toplumsal yapıyı etkileme gücü konusuna nasıl bakıyorsunuz?Kengo Kuma:&nbsp;Sizin de söylediğiniz gibi, Japonya ciddi doğal afetlere yabancı değil ve bu afetler eski zamanlardan beri Japon düşünce tarzını derinden etkilemiştir. Doğal olayların insanlığın kontrolü dışında gerçekleştiği ve her şeyin tutarsız olduğu, pek çok Japon tarafından paylaşılan bir bakış açısıdır. Japonya'da insanlar bu nedenle, o dönemde mevcut olan gelişmiş teknolojilerle binaları düzenli olarak yenilemiş veya "güncellemiştir". Doğal afetler insanlara her şeyin gelip geçici olduğu fikrini vermiş ve Japon kültürünün ve hayata karşı tutumlarının temelini oluşturmuştur.EZA:&nbsp;Işığın ve boşlukların tasarımdaki yeri sizce nedir? Hem tasarıma hem de insan hayatına etkisi nasıldır? Tasarımcılar ışığı ve boşluğu nasıl düşünmeli?Kengo Kuma:&nbsp;Antik çağlardan beri ışık insan yaşamına ritim ve bilgi vermiştir. Mimarlık benim için bir bina için ışık tasarlama eylemidir.<a fr-original-style="" href="https://omm.art/tr/detay/omm-binasi" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank"><img src="https://images.aposto.com/2023/4/1/1684151745031.jpeg" style="display: block; float: none; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="1.50" width="550" alt="©NAARO, Odunpazarı Modern Müze" fr-original-style="display: block; float: none; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"></a>EZA:&nbsp;Türkiye’de 6 Şubat tarihinde çok yıkıcı sonuçları olan 2 büyük deprem yaşandı, resmi rakamlara göre 40 bini aşkın kişi ve binlerce hayvan hayatını kaybetti. Antakya kültürel zenginliği olan bir bölgeydi, Gaziantep’in yüzlerce yıldır kültürel mirası kabul edilen kalesi yıkıldı… Bölgedeki kentlerde içinde yaşanacak bina neredeyse yok denecek noktada. İnsanlar ya göç etmek zorunda kaldılar ya da çadırlarda yaşıyorlar şu an, kurtarılan hayvanlar başka illere gönderildi ya sahiplendirildiler ya da barınaklara yerleştiriliyorlar… Yüzlerce insan işsiz kaldı. Bu deprem bekleniyordu ve bazı yetkililer uyarmıştı. Sizce bu tarz bir soruna engel olmak için burada nasıl bir yapılaşma olmalıydı? Uyarıların ardından nasıl güçlendirmeler yapılabilirdi? Bir mimar olarak baktığınızda bugünden sonra nasıl bir yol izlenmeli sizce?Kengo Kuma:&nbsp;Depremlerde meydana gelen hasarların kötü yapılaşmayla çok ilgisi vardır, zira bölgenin neresinde olursa olsun sismik tasarım standartlarının yürürlükte olması gerekir. Mimarlar elbette tasarımlarının buna uygun olarak inşa edilip edilmediğini kontrol etmeli ve bir depremin olası zararlarından kaçınmak için iç mekanda ne tür mobilyaların uygulanması gerektiğini de belirtmelidir.EZA:&nbsp;Japon mimarisi, doğal malzemeler kullanımı ile bilinir. Doğal malzemelerin dayanıklılığı hakkında ne düşünüyorsunuz?Kengo Kuma:&nbsp;Daha önce de belirttiğim gibi, Japonya çok sayıda doğal afet yaşamış ve her fırsatta doğal malzemelerin daha dayanıklı olması için teknolojilerini geliştirmiştir. Bazı tarihi binalar her 20 yılda bir en son teknolojiyle yeniden inşa edilirken, eski malzemeler korunuyor ya da başka amaçlar için geri dönüştürülüyor. Doğal malzemelerin ve yeni teknolojilerin kombinasyonu, mevcut / gelecek nesiller için mimarinin anahtarıdır. Ve yaptıklarımızı dünyanın geri kalanına yaymak istiyorum.

Page

"Mimarlık benim için bir bina için ışık tasarlama eylemidir."

Mimar Kengo Kuma röportajı

• taş, beton, çimento, alüminyum, demir, kurşun, cıva, platin, gümüş, füme, duman, fare, fil, Apple uzay grisi, British Shorthair, Mercedes, Audi...<img src="https://images.aposto.com/2022/10/4/1669326941444.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="0.84" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><ol fr-original-style="" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Cirkus - &nbsp;<a fr-original-style="" href="https://www.instagram.com/ago_lighting/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">AGO Lighting</a></li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">The Shell Pietra Serena - <a fr-original-style="" href="https://www.instagram.com/blocstudios/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Bloc Studio</a></li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Clean Slate - <a fr-original-style="" href="https://www.instagram.com/kaws/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">KAWS</a></li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Novel - <a fr-original-style="" href="https://www.instagram.com/betonlab/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Betonlab</a></li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Chandigarh - <a fr-original-style="" href="https://www.archiproducts.com/en/designers/paolo-giordano" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Paolo Giordano</a></li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Duck Vase - <a fr-original-style="" href="https://www.instagram.com/kristian_sofus_hansen/?hl=en" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Kristian Sofus Hansen</a></li></ol>

Maison &amp; Objet tarafından "Yılın Tasarımcısı" seçilen Franklin Azzi, ilham aldığı kişiler arasında sanatçı Donald Judd, mimar Claude Parent, piyanist Glenn Gould ve psikanalist Jacques Lacan gibi isimleri göstererek tasarımcı kişiliği hakkında da ipuçları veriyor. Verdiği isimlerden de anlaşılacağı üzere disiplinlerarası bir yaklaşıma sahip olan Azzi’nin mimarlığa uzanan yolculuğunu inceliyoruz.1975 Paris doğumlu Azzi, üniversite eğitimini École Spéciale d'Architecture ve Glasgow School of Art'ta tamamlamış. Paris'te aldığı eğitim bakış açısını şekillendirirken, Glasgow'da aldığı eğitim ise onu disiplinlerarası çalışmaya teşvik etmiş. Zorunlu askerlik hizmeti yaptığı sırada yolu ülkemizle de kesişen mimar, bu dönemde Türkiye ve Hindistan'da ilk mimari projelerini tamamlamış.2006 yılında kendi mimarlık ofisini kuran mimar, Franklin Azzi Architecture'ın kurucusu ve yöneticisi olarak, farklı disiplinlerden gelen 80 kişilik bir takımın başında. Kendini bir "tekniker-mimar" olarak tarif eden Azzi, belli bir stili olmadığını ve her projeyi tamamen farklı ele aldığını belirtiyor. Zamansız tasarımlar üretmek isteyen mimar, yeni projelerinin yanında eski binaları onarmaya da vakit ayırıyor.Kamu fonlarıyla gerçekleştirdiği projelerin dışında otel, sergi, ofis, ev, restaurant, mağaza gibi akla gelebilecek her türlü projenin A'dan Z'ye üstesinden gelebilen ofisi ile Starchitect olma yolunda ilerliyor diyebiliriz.Mimari projelerinin en başarılı bulduğum örnekleri ise genelde hazır giyim markaları için tasarladığı şık mağazalar. EP YAYING adlı Çin hazır giyim markası için Şangay'da tamamladığı mağaza projesi, 520 m2'lik bir alanı kapsıyor. 2021 yılında tamamlanan bu proje, Çin gelenksel zanaatından elementleri bulundururken, yeşim taşı, beton, çin verniği ve nakış gibi tekniklere de ev sahipliği yapıyor. Sadelik ve maksimalizmin arasındaki zıtlığı yansıtma hedefliyle gerçekleştirilen bu proje, kıyafetleri parmaklılara sabitlenmiş taş tablalar ve metal borular yoluyla sergilemekte.<img src="https://images.aposto.com/2022/3/4/1649959134272.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.50" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Modernite ve zanaatı bir araya getiren bir diğer mağaza projesi ise Isabel Marant için Los Angeles'ta gerçekleştirdiği tasarım. Bahçesinde Fransız sanatçı Arnold Goron'un eserlerini bulunduran mağaza, içeride ise 50'ler mobilya ve iç mimari örneklerinden alıntılar barındırıyor. Geleneksel marangozluk yöntemleri ile üretilen ahşap dolaplar ve özel üretim ahşap mobilyalar ile özenle düzenlenmiş bahçe, dışarıdan çok steril gözüken mağazaya sıcaklık katarak mağazaya adeta bir ev hissi veriyor.<img src="https://images.aposto.com/2022/3/4/1649959195798.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.50" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><img src="https://images.aposto.com/2022/3/4/1649959250488.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.22" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">

Disiplinlerarası bir yaklaşıma sahip olan Azzi’nin mimarlığa uzanan yolculuğunu inceliyoruz.

Akımlardan Bağımsız: Franklin Azzi 

🏙 Her geçen gün memleketinde yaşayan insanlar büyük şehirlere doğru göç ediyor. Geçen günlerde açıklanan TUİK verilerine baktığımızda yakın gelecekte İstanbul’da “iğne atsan yere düşmez” deyiminin gerçek olacağını görebiliyoruz. Artan nüfus ile birlikte yapılan binalar artıyor ve Bahçeşehir gibi adında bile doğayı destekleyen ilçeler “betonşehir” olmaktan kurtulamıyor.&nbsp;Aslında bu yapılan evlerin insanlara yardımcı olma amacı gütse de, doğaya aynı şekilde yandığını söyleyemeyiz. Karbon salınımını oldukça artıran betonlar hem ağaçların kesilmesine sebep oluyor hem de ozonu deliyor. Bir betonla iki doğa vuruyor diyebiliriz. Solidia Concrete ile bu duruma bir dur deniliyor. Karbon ayak izini %70’e kadar azaltabilen doğa dostu beton, birazcık da olsa köyden kente göç etmenin oluşturduğu hasarı <a fr-original-style="" href="https://www.gelecekburada.net/cevre-dostu-beton-karbon-salinimini-azaltiyor/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">azaltıyor.</a>

• taş, beton, çimento, alüminyum, demir, kurşun, cıva, platin, gümüş, füme, duman, fare, fil, Apple uzay grisi, British Shorthair, Mercedes, Audi...<img src="https://images.aposto.com/2021/10/4/1636618514066.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="0.84" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><ol fr-original-style="" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Gravity Vases - The Hool</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Release -Dror Kaspi for Ardoma Studio</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">The Shell Pietra Serena - Bloc Studio</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Lost in Sofa - Daisuke Motogi for Huzi</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">ATD Chair - Axel Thechi</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Ridge Loop - Kin Objects</li></ol>

•&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://www.lokalhareket.com/post/i-klim-ve-%C3%A7evre-s%C3%B6zl%C3%BC%C4%9F%C3%BC" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Antroposen Çağı:</a> İnsan yapımı nesnelerin ağırlığının dünyadaki tüm canlıların ağırlığını (biyokütle) aştığı dönem. Tüm plastik, tuğla, beton ve diğer insan yapımı nesnelerin gezegende yaşayan canlıların ağırlığından fazla olduğu döneme verilen isim.

Angst

<h2>Denizden sevgilerle</h2>Tasarım stüdyosu Newtab 22, sürdürülebilir malzemeler geliştirmek için deniz ürünleri ve su ürünleri yetiştiriciliğinden kurtarılan atık deniz kabuklarını kullanıyor.<figure class="image"><img src="https://images.aposto.com/images-2020-09-03T08:37:06.472Z.jpeg" alt="Deniz ürünleri ve su ürünleri yetiştiriciliğinden gelen atık kabuklar"><figcaption>Deniz ürünleri ve su ürünleri yetiştiriciliğinden gelen atık kabuklar Kaynak: Designboom</figcaption></figure>• Denizden betona: Sea Stone adlı malzemenin küçük ölçekli ürünlerin tasarımında betona alternatif sürdürülebilir bir ürün olarak kullanılabileceği söyleniyor. Bunun da nedeni, deniz kabuklarının betonun temel bileşenleriyle ortak özelliklerinin olması ve kalsiyum karbonat bakımından zengin olması.<figure class="image"><img src="https://images.aposto.com/images-2020-09-03T08:37:16.643Z.jpeg" alt="Sea StoneKaynak: Designboom"><figcaption>Sea Stone Kaynak: Designboom</figcaption></figure>• Ekip, dünyadaki atık sorununa çevresel ve ekonomik açıdan sürdürülebilir malzemeler oluşturarak dikkat çekmek istiyor.

beton ile ilgili hikayeler