<img src="https://images.aposto.com/2021/10/1/1635746409525.jpeg" style="display: block; float: none; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="1.78" fr-original-style="display: block; float: none; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">04 Kasım: 16. yaş gününde hapisten çıkacak annesiyle daha önce hiç tatmadığı bir aile hayatı kurmak isteyen ancak bu uğurda para kazanmaya çalışırken başını belaya sokan Liam’ın hikâyesini anlatan Ken Loach filmi Afili Delikanlı / Sweet Sixteen, Loach’un kadim dostu Paul Laverty’ye Cannes’da <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/sweet-sixteen" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">En İyi Senaryo ödülü getirmişti.</a> &nbsp; 05 Kasım: Modern kara film tarzını animasyonla birleştiren İyi Günler / Hao Jile, Jian Liu’nin yedi yıl aradan sonra çektiği ikinci filmiydi ve festivallerde büyük övgü kazanmıştı. Yetişkin animasyonlarını <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/have-a-nice-day" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">sevenler kaçırmasın.</a> &nbsp; 06 Kasım: 1990’ların sonlarında New York sokaklarında yaptığı grafitilerle ünlü olan ancak ayrıcalıklı bir hayatı seçmeyip uluslararası bir sanatçı olarak kabul edilmesine rağmen alkol, uyuşturucu ve gece hayatını tercih eden Dash Snow’un yaşamını <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/moments-like-this-never-last" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">konu eden biyografik belgesel</a> Böyle Anlar Asla Sürmez&nbsp;/&nbsp;Moments Like This Never Last’ın yönetmeni Cheryl Dunn. &nbsp; 07 Kasım: 1962 yılında Finlandiya’daki küçük kasabasından çıkıp dünya tüy sıklet boks şampiyonu olan Olli Maki’nin aşk hayatına odaklanan biyografi Olli Maki'nin En Mutlu Günü / Hymyilevä mies, <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/the-happiest-day-in-the-life-of-olli-maki" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">içinizi ısıtacak harikulade bir film.</a> &nbsp; 08 Kasım:&nbsp;Francis Ford Coppola’nın eleştirmenlerden yüz bulmayan filmi Geç Gelen Gençlik / Youth Without Youth, 2. Dünya Savaşı sırasında gençliğin formülünü bularak Nazilerin hedefi haline gelen <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/youth-without-youth" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">bir adamı konu ediyor.</a> &nbsp; 09 Kasım: Evli, çocuklu ve mutsuz bir anaokulu öğretmeni, birbirinin aynı günler geçirirken, öğrencilerinden birinin dâhi olabileceğini fark eder. Maggie Gyllenhaal’un başrolde harikalar yarattığı Anaokulu Öğretmeni&nbsp;/&nbsp;The Kindergarten Teacher’ı daha önce görmediyseniz, <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/the-kindergarten-teacher-2018" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">şimdi tam sırası.</a> &nbsp; 10 Kasım:&nbsp;Zeki Demirkubuz’un Cannes’da yarışan ve ülkemizde çeşitli ödüller kazanan 2001 tarihli filmi Yazgı, annesiyle sessiz sakin bir hayat süren Musa’nın <a fr-original-style="" href="https://mubi.com/tr/films/fate" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: currentcolor none medium; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">başına gelenleri anlatıyor.</a>

Bu Hafta Ne İzlesem?

<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Biz kaydı alırken film seyircisiyle buluşalı henüz iki hafta olmuştu, bu yüzden Tunç’a ilk sorum, “Nasılsın ve nasıl hissediyorsun?” oluyor.</li></ul><blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(66, 64, 141); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(66, 64, 141); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">“Çok iyi hissediyorum. Film, hayal ettiğim gibi bir iletişim kuruyor insanlarla gelen yorumlardan bunu görebiliyorum bu yüzden mutluyum. Tabii bir tık burukluk var. Film, seyircinin sinema salonlarına dönmekle ilgili henüz kendisini çok da rahat hissetmediği bir döneme denk geldi. Kapalı salonda film izleme alışkanlığımız eski rakamlarda değil bunun burukluğu var ama genel olarak çok mutluyum.”</blockquote>&nbsp;Film kendi evrenini kursa da ilk fikir aşaması aslında Blu TV’de yayınlanan&nbsp; “7 Yüz”&nbsp;evrenindeki Refakatçiler bölümünde bize kendini gösteriyordu. Bu konuyu orada da ele aldığını söyleyen Tunç, o günden bu zamana, bu konunun çekmecede beklediğini söylüyor. 2016’da ailesiyle yaşadıkları bir olaydan sonra bu konu hakkında üretim yapma ateşi deyim yerindeyse içini kemiren sorularla kendini göstermiş. “Bir insan nasıl olur da bu işi yapmak için her sabah kalkar işe gider?” Fikrin çekmeceye kalkmasıyla ilgili ise şunları kayıtlara geçirdi.“Çekmeceye kalkan fikirlere sunulan fikir aynı değil. İsimleri de aynı değil. Ben değiştim öncelikle, benim o mevzuya dair soğukkanlı bakış açım devreye girmeye başladı. Öfkem sistemi merak etmeye yöneldi.”<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2021/9/2/1634661807586.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="Infinity" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"> &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;(Tunç Şahin - Fotoğraf: Betül Afacan)&nbsp; <ul fr-original-style="" style="margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Filmi izlerken filme girdiğimizi dâhi anlayamamızdan başlayarak bu filmin türünü de sorgulamaya başladığımı, filmin türler arasında bir yerde olduğunu Tunç’a açık yüreklilikle dile getiriyorum. Evet! Belgesel değil, karakterler kurgu ancak borçluların ve tahsilatçıların “Evet! Bu tam da böyle” diyebileceği bir noktada film. Uzun bir hazırlık süreci olduğunu düşünmeden edemiyorum ve bunu Tunç’a soruyorum. Tunç, filmin kara film izleğini izlemeye çalıştığını söylerken gerçeğe bağlı olmakla ilgili bir dertten ziyade, çalışan bir tür filmi yapma amacında olduğunu söylüyor. Sistemi eleştiren bir yerde durabilmek için de sistemin nasıl çalıştığını bilmesi gerektiğini, hazırlık sürecinin de aslında böyle başladığını söylüyor. Şikayet siteleri bu örnekleri en çok okuduğu yerlerden biriymiş. “Bir mevzuyu kafaya taktığınız zaman evren sana o konuyla ilgili bir sürü şey göndermeye başlıyor. Belki evren değil de sen gözün normal duymadığı şeyleri tekrar duymaya başlıyorsunuz ya etrafında bir sürü kişinin bu tür kurumlarla karşı karşıya kaldığını öğreniyorsun bu sistemi nasıl çalıştığını iyi anlamaya başlıyorsun.” </li></ul><ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Giriş sahnesindeki reklam için ise “tam da hayal ettiğim buydu, filme nasıl girdiğini seyircinin fark edememesi ve reklamın gerçek reklamlar gibi olması” cümlesini kuruyor, Tunç. Burada ben araya girip Duygu’nun neden sade kuru kuru bir hap içmek yerine&nbsp;Alka-Seltzer erittiğini ve baş ağrısı için o ilacı tercih ettiğini soruyorum. Tunç filmlerininin görsel dilinde bardağı ve baloncukları sevdiğini söylüyor. Hatta kısa filminde de rakı bardaklarıyla kurduğu dünyayı anlatıyor. Bunu kesinlikle podcast’te onun ağzından dinlemelisiniz.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;"><hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"><img src="https://images.aposto.com/2021/9/3/1635343655951.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" ratio="Infinity" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"> <hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"> </li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Evrensellik ve yerellik:&nbsp;Konu tüm dünyadaki bir sistemi anlatıyor aslında. Filmin yurt dışı gösterimlerinde de ilgi görmesi bunu kanıtlar nitelikte. Biz kayıt yaparken Tunç, filmin Çin’deki gösterim hakları için görüşmelere devam ettiklerini dile getirdi. Filmde, beni en düşündüren unsurlardan biri de dille oynaması ve bedduaya olan bakış açısıydı. Tunç bu noktaların aslında yerel unsurlar olduğunu söyledi. Bireyselleşemememizde aile bağlarının korkutucu yanını parantez içinde bana hatırlattı. -Ya annem duyarsa?- </li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Set ortamı: Film pandemide sete çıkan ilk işlerden. Bunun için ekipçe bir rehber oluşturulmuş ve renklerle alanlar belirlenmiş. Tunç burada ekip konusunda ne kadar şanslı olduğunun altını çiziyor. Ben maskeyle çalışmanın zorluğundan bahsederken Tunç’ un şu cümlesi bana belli elbise kodlarıyla sektör içinde birilerin birilerine vurduğu etiketlerin ne kadar da boş olduğunu bir kez daha hatırlattı. Cümleyi bugünlerde üretenler için not düşüyorum. “Değil maske, dalgıç kıyafetiyle çekmek zorunda dahi olsam ben bunu çekecektim.”</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Tunç, pandemi koşullarından dolayı senaryoda değişen unsurları; kalabalık ve çok sayıda figüran içeren sahnelerinin azaltılması, iç mekân çekimlerinin pek çoğunun dış mekâna taşınması olarak kayıtlara geçiriyor.</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Film; bize birden fazla zamanı haliyle karakterlerin de farklı hallerini veriyor. Kurguda filmin baştan şekillendiği zamanlar olur, bu film özelinde izlerken fark ettim ki bu asla mümkün değil Tunç’a bu soru ile gittim. Okuma provalarında ve kurgu aşamasında neler yaşadığını, merak ettim. </li></ul><blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(66, 64, 141); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(66, 64, 141); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">“Sahnelerin, akışların, geriye dönük karakterlerin seyirciye söyledikleri hepsi planlı öyle ki diyaloglarda fazladan bir cümle bile eklemek seyirciye beklenmeyen bir ipucu verebilecek cinsten. Kurgu da arkadaşım Doruk Kaya ile beraber setten önce çalıştık. Bu laftan sonra hangi laf gelmeli, sahneleri resim resim konuştuk üzerinden geçtik. Masaya hikâye anlamında çok iş bırakmış bir film değil. Hikâye anlamında yine Doruk’un katkısıyla sete girmeden önce kurulmuştu film.”</blockquote> <img src="https://images.aposto.com/2021/9/1/1634586979769.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="Infinity" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"> <ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Müzikler:&nbsp;Filmin oyuncularından Burcu Biricik, Altyazı dergisine verdikleri <a fr-original-style="" href="https://www.youtube.com/watch?v=3zy-AuMhN4Q" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">bu röportajda&nbsp;</a>sete gelirken Tunç’ un attığı bir playlist'ten bahsetti. Hemen peşine düştüm ve Tunç’a sordum. “O müzikler yazarken dinlediklerin miydi? “&nbsp;Evet, cevabını aldım. Burada Tunç, filmin müziklerini yapan arkadaşlarını överek hak ettikleri bilinirlikte olmadıklarına dair serzenişte bulunuyor. Filmin özgün müziklerini&nbsp;Safa Hendem ve Mehmet Cem Ünal üstleniyor. “Her oyuncunun farklı bir metodu var, kimi müzikleri dinlemek ister kimi istemez mesela. Ben son ana kadar Burcu’ya atmadım benim kendi listemdekilerden Burcu’ya bir referans liste çektim ve onu attım. O da sete gelirken dinledi.” Bu listede neler vardı diye sorduğumda ise; Çernobil&nbsp;dizisinin müzikleri ve benim de soundtrack’ine hayran olduğum filmlerden biri I Lost My Body’in ismi geçince, bunu da hemen kayıtlara geçiriyorum. Kayıt bitiyor, Tunç filmi üretim süreci üzerinden konuşmanın keyifli olduğunu dile getiriyor ve şu an masasında olan fikirler için de ileride üretim sürecine dair konuşabilmenin dileğini buraya bırakıyor.🌟🙏</li></ul>

Üretim Kaydı 

Konuk: Tunç Şahin 


“Yapmak zorundayım.” 

Son iki hafta bizden ses çıkmamış olabilir ama gerçekten de tembellikten değil! Kültür sanat gündemi pandeminin etkisinden şöyle bir silkelenirken biz de kendimizi festivallerde, etkinliklerde bulduk. Özellikle de Başka Sinema Ayvalık Film Festivali ile buluşmak büyük bir sevinç oldu bizim için. Hem de Ayvalık’ın o aniden bastıran meşhur poyrazına rağmen. Dönerken de yanımızda (bolca zeytinyağı ile birlikte) bir film incelemesi bir de röportaj getirdik.&nbsp;<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;">Hazırlayan:&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://instagram.com/zepiy" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Zeynep Naz İnansal</a><h2 dir="ltr" fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Ah&nbsp;Annette, vah Annette</h2>Annette henüz Türkiye semalarında vizyona girmedi ama Cannes’ı şöyle bir sallayıp geçtikten sonra yılın en çok merak edilen filmleri arasında yerini aldı çoktan. Türkiye’de de ilk kez Başka Sinema Ayvalık Film Festivali’nde gösterildi.<a fr-original-style="" href="https://www.youtube.com/watch?v=l_EaNpL16SU" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank"><img src="https://embed.apos.to/assets/2021/8/2021-09-17T17:11:51.714Z.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" alt="Annette" ratio="1.77" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"></a>İlk andan itibaren tüm izleyicileri ve film yazarlarını ikiye bölen bir film Annette. Kimileri bir başyapıtla karşılaştıklarını anlatıp kendilerini şanslı sayarken, bir grup da filme tahammül etmekte zorlandığını anlatıyordu. Evet, gerçekten de alışılmışın dışında ve epey deneysel bir yapımla karşı karşıyayız. Peki biz bu tartışmaların neresindeyiz? Filmin söylemek istediklerine katılmıyoruz ve Annette’e pek bayılmadık, ama kesinlikle izlediğimiz için kendimizi şanslı saydığımız ve büyük ekranda deneyimlenmesi gereken bir film olduğunu söyleyebiliriz. Evet, size de söz verdiğimiz gibi bir süre uzaklara daldık ve artık hazırız.&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://www.dadanizm.com/canavarlari-iyilestirmek-zorunda-degiliz-annette-incelemesi" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Annette’e,&nbsp;Leos Carax’a ve seyirci ve sanatçının toksik ilişkisine dadanıyoruz.&nbsp;</a><h2 dir="ltr" fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">İnsanlar İkiye Ayrılır (mı?)</h2>Filmin ortaya çıkış hikayesini yönetmeni ve yazarı Tunç Şahin ile konuştuk.7Yüz&nbsp;dizisi ve Karışık Kaset&nbsp;filmiyle tanıdığımız Tunç Şahin’in ikinci uzun metrajı İnsanlar İkiye Ayrılır gerilimi yüksek, günümüz finans dünyasında geçen bir kara film. Borçlu ve alacaklı rolleri içinde sıkışmış altı insanın sistemin karanlığında yollarını aramasını izlerken, bir yandan da kimin hangi tarafa ait olduğunu sorgulamaya başlıyoruz. BluTV ve Bir Film ortaklığında gerçekleştirilen&nbsp;İnsanlar İkiye Ayrılır, adının aksine insanların ikiye ayrılmadığını, ayrılsa da taraflarından emin olmanın imkansızlığını ortaya koyuyor. Burcu Biricik, Pınar Deniz ve Aras Aydın’ın şahane performansları da karakterlerin taraflarını belirlemeyi iyice zorlaştırıyor. Başka Sinema Ayvalık Film Festivali’nde izleme fırsatı bulduğumuz ve geçtiğimiz günlerde vizyona giren İnsanlar İkiye Ayrılır, yarattığı dünyayı her detayıyla destekleyen, etkileyici bir taşlama. Filmin yönetmeni Tunç Şahin’le filmi, 7Yüz’ü ve tabii insanların ikiye ayrılıp ayrılmadığını konuştuk. Bugün İnsanlar İkiye Ayrılır’a ve Tunç Şahin’e dadanıyoruz.<a fr-original-style="" href="https://www.youtube.com/watch?v=JEx6Lrxi4E8" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank"><img src="https://embed.apos.to/assets/2021/8/2021-09-17T17:12:31.329Z.png" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" alt="İnsanlar İkiye Ayrılır" ratio="1.77" width="550" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"></a>

Geçen haftalarda nerelerdeydik?

<figure class="image"><img src="https://images.aposto.com/images-2020-12-15T09:01:48.634Z.jpeg"></figure>The Godfather serisiyle ünü sinemayı aşan, on parmağında on marifet yönetmenlerden Francis Ford Coppola'nın türler arasında gezinme ve yeni şeyler deneme arzusu, vakti zamanında kendisini gençlik filmlerine kadar götürmüştü. Bir S. E. Hinton uyarlaması olan Rumble Fish (1983) gerek kara film estetiğine dayalı avangart dili gerekse güçlü erkekleri rol model alan ergenlerin gerçek hayatla sınanmalarını masaya çarpıcı şekilde yatıran metniyle Hollywood'un en iyi gençlik filmlerinden biri olarak anılmayı sonuna kadar hak ediyor. Coppola ve Hinton ikilisinin, kendi yansımalarıyla bile ölümcül kavgaya tutuşan siyam balıklarından esinle yarattığı bu ölümsüz başyapıt, her devirde gençlere ayna tutmaya devam edecektir.

kara film ile ilgili hikayeler